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玫瑰的名字电影(《故事》中重点提到的教材影片（上）)

2025.02.19 来源： 浏览：次
  • 《Bad Timing》（《性昏迷》、《坏时机》）1980’：反情节影片，非线性时间线，非连贯叙事；反应“性格及命运”论。
  • 《After Hours》（《下班后》）1985’：巧合驱动事件；剧本结构出色，荒诞喜剧。
  • 《When Harry Met Sally...》（《当哈利遇到莎莉》）1989’：准反情节影片；影片中纪录片式的访谈穿插在正统爱情故事中，将影片推向了反结构和自嘲的不连贯现实里）；持一对荒诞信念的恋人：友谊和爱情是互不相容的。
  • 《Husbands》（《夫夫们》）2011’：小情节极端例子（内心深处变化，即主人公生活无明显变化，由于是TV Series，所以很多对主人公--小情节）
  • 《Monty Python and the Holy Grail》（《巨蟒与圣杯》）1975’：反情节极致/鼻祖/无厘头神作
  • 《The Fisher King》（《渔王》）1991’：混合类型，将五条线索编织成一部优秀影片（救赎情节、精神分析剧、爱情故事、社会剧、喜剧）
  • 《Chinatown》（《唐人街》）1974’：具有政治势力的凶手逍遥法外，开创了低落结局的犯罪故事；伏笔和分晓的呈现。
  • 《Kiss of the Spider Woman》（《蜘蛛女之吻》）1985’：渐入佳境的铺垫故事，渐渐节奏加快，最后高潮恰到好处，深深打动观众。
  • 《Greed》（《贪婪》）1924’：精妙结尾，高潮很棒。
  • 《Mrs. Soffel》（《索菲太太》）1984’：激励事件举例；浪漫主义者的情怀。
  • 《The Crying Game》（《哭泣游戏》）1992’：隐藏在主角政治心态后面的人性化需要，爱与被爱；故事的驱动过程是爱与被爱。
  • 《Through a Glass Darkly》（《犹在镜中》）1961’：背景、解说性的内容极致简约的素质。
  • 《Ordinary People》（《普通人》）1980’：主情节与次情节的非常规设计。
  • 《Naked Lunch》（《裸体午餐》）1991’：意识流作品，意象密集。
  • 《Kramer vs. Kramer》（《克莱默夫妇》）1979’：复杂型冲突，三个层面冲突，一个场景装载。
  • 《Parenthood》（《温馨家族》）1989’：多情节，一个思想贯穿始终，“在为人父母的游戏中你永远不可能取胜”这一观念的各种变异故事。
  • 《The First Deadly Sin》（《第一死罪》）1980’：主情节和次情节没有任何关联，失败之例。（但原著小说这两者却大获成功：小说家可以进入人物的心灵，以第一人称或第三人称用散文描写直接刻画其内心冲突。银幕剧作家却不能。）
  • 《Kiss of the Spider Woman》（《蜘蛛女之吻》）1985’：主次情节的设计（通过次情节的故事映现出主情节，两条情节线与爱情意味着自我牺牲的主控思想构成反讽，加强影片主题）；激励事件直到幕中高潮时才披露。
  • 《Sullivan’s Travels》（《苏利文的旅行》）1941’：伏笔和分晓的呈现。
  • 《Betty Blue》（《巴黎野玫瑰》）1986’：一个绝望无助的精神分裂症患者的抓拍照片。
  • 《The Red Desert》（《红色沙漠》）1964’：最小主义杰作，内心两难之境的故事。
  • 《Dona Flor and Her Two Husbands》（《销魂三人组》）1978’：不可调和的两难之境的融合。
  • 《Annie Hall》（《安妮·霍尔》）1977’：一人独处时，也具有潜文本。
  • 《Casablanca》（《卡萨布兰卡》）1942’：场景分析技巧实例。


    • 《故事》中重点提到的教材影片（上）

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