《明天妈妈不在》的剧照

刷完《明天妈妈不在》，觉得这部日剧可不是单纯的儿童剧，虽然里面的几个小演员演技炸裂。

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《明天》讲的是一个儿童养护机构“小野鸭之家”的故事。在这里生活的大多是被弃养的孩子，他们的本名不为人知，取而代之的是一个个绰号，而这绰号同他们不幸的人生故事紧密相连。

比如“邮箱”是个被放进“弃婴邮箱”，从没见过妈妈模样的弃婴；“贫乏”日语谐音“斑比”，她就像小鹿斑比一样失去了父母；“钢美”原来家境很好，是个钢琴小天才，不料父亲破产，母亲出走，因无力抚养她而被送到这里；“钝器”则是因为妈妈用烟灰缸（钝器）敲破了男友的脑袋后入狱，被寄养在“小野鸭之家”的。

总起来说，这些孩子都缺乏母爱与家庭温暖，并因此留下了心理阴影，甚至产生了难以愈合的心理创伤。

邮箱剧照

比如年幼的“弹珠”总抱着一个蓝色的洗发香波瓶子，因为那是“妈妈的味道”，如果瓶子被夺走，他就会昏厥。

和他相似，“老姑婆”17岁了，但自我评价心智顶多9岁——不仅说话神神叨叨，而且还患有夜游症，会在半夜抱着兔子玩偶四处游荡。

还有成年后被收留做工作人员的“储物箱”，自从目睹了父亲家暴，母亲反杀父亲后，从此不再开口讲话。

连负责和“小野鸭之家”联络的“冰娃娃”也有牵手恐惧症，这源于童年时父母对她的粗暴对待——催促、叱责、拉扯……

看到这里，大家是不是有种头皮发麻的感觉？这能说是部单纯的儿童剧吗？

在知乎上有好些评论，关键词就是“恐怖”，甚至“暗黑”。

邮箱和钝器

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当然揭示血淋淋的心理真实并非此剧的最终目的，主题还是寻找母爱。可是对这些孩子而言，母爱就真的那么容易获得么？

答案是否定的。在寻爱过程中，这些孩子暴露出更多的心理问题，有些甚至超出了在原生家庭中受到的伤害。

• 第一类心理问题体现在幻想性人格上。

比如“贫乏”。她从小父母双亡，在成长的过程中就把自己封存在幻想世界中了。

她的房间里贴着美国知名艺人朱莉和皮特的照片，她每天都要对着照片扭动腰肢大喊“朱莉皮——”，原因很简单，她幻想着这对喜欢领养亚洲孤儿的美国人有一天能领养她。

因为这，她可以随时随地陷入幻想，在幻想中获取无限的母爱与家庭的温暖。

比“贫乏”更甚的是“邮箱”。如果说前者只是对幸福抱有幻想的话，后者则把幻想付诸了行动，即把幻想人格转化成了“牺牲人格”。

“邮箱”训练出一项出神入化的“技能”——说哭就泪如雨下，转眼又破涕为笑，总之一句话，为获取母爱，她可以像宠物店里的小狗小猫一样，以惹人怜爱为能事。

后来，进入一个失独家庭后，她不惜放弃自己的人格，非常执著地想变成那个死去的孩子的替代品，目的很单纯，她就想获取一份母爱。

• 第二类心理问题体现在失衡性人格上。

有一对双胞胎兄弟叫“韩”和“流”，在得知“贫乏”要被一对夫妇收养后，两人立刻介入到这个家庭中去，分分钟揭穿了“贫乏”的假象和“谎言”。

原来这对夫妻想收养一个男孩，而“贫乏”为了进入这个家庭就假扮成了一个男孩子。从表面上看，这对兄弟是义正辞严的，是在捍卫“真理”，但实际上他们的心理更阴暗，那就是见不得别人比自己好，比自己更幸福！

在表现失衡性人格上，戏份更重的是“钝器”。被妈妈抛弃后，这个乖巧的孩子逐渐“黑化”。她的生活被嫉妒充满。

她隐瞒真相，并带头孤立见义勇为的“储物柜”；在真相大白后，她又假装受害者，挑起她的监护人“魔王”的家庭矛盾。

她为什么这样做？就是因为被母亲抛弃后，她产生了心理失衡，强烈的嫉妒心使她见不得别人幸福。她想用别人的不幸为自己的不幸“埋单”。

当她一次次破坏掉别人要追求的幸福时，她的唇边会划过一丝阴冷的笑意，而这笑意让人仿佛置身恐怖片之中，令人不寒而栗……

03

寻找母爱，还检验着这个世界的美丑善恶。

剧中围绕着遗弃与收养，展示了现代日本家庭的种种爱与欲、善与恶。

• 有些家庭因为种种原因选择了放弃自己的孩子，但当他们再想去牵孩子的手时，却发现无比困难。

比如“钢美”的父亲，破产了，四处躲债，为了不让孩子跟着受苦，他把孩子送到了“小野鸭之家”，希望有人收养她，让她过上相对幸福的生活。但他一直爱着孩子。

当孩子参加钢琴比赛时，他忍不住去听，但又不愿让孩子发现。直到孩子在全国大赛上半途放弃比赛只愿见他一面时，他才决心让孩子回到他身边。

是啊，9岁的孩子宁可放弃前途、声名甘愿随他住10平方的小房子，他还犹豫什么？大房子难道比亲情更重要吗？

与此相反，“钝器”的妈妈走上了另一条道路。这个只有“恋爱脑”的母亲，当初为了男友毫无反顾地遗弃了自己的女儿，在遭男友背弃后，她又想到了被遗弃的女儿，但这次她得不到了。

镜头刻画了非常感人的一幕。“钝器”被生母与养母同时牵住了手，当生母用力拉扯时，这位养母第一时间放手，因为她听到了“钝器”喊痛的声音。

这一幕让“钝器”幡然醒悟，原来这个生她的母亲并非真的爱她，她再次回来，只不过是遭人背弃后，又自私地想从女儿身上获取慰藉罢了！于是她最终投入了养母的怀抱。

爱有时和血缘无关！《明天》借“小野鸭之家”的负责人“魔王”之口，说出了一个残酷的真相，现代人很多都处在“无爱”的状态，甚至丧失了爱的能力！

院长“魔王”

• 相对于“钝器”的幸运，“小野鸭之家”的孩子们在选择新的家庭时，困难重重。这不仅在于他们的内心伤痕累累，还在于收养家庭的收养目的。表面上看，这些家庭都是怀着爱的，但踏进去之后，却发现险恶处处。

有些是育儿理念有问题。

像“弹珠”，就是时时抱着有“妈妈的味道”的瓶子的那个，最初想收养他的那个妈妈，为获取孩子“全部的爱”，粗暴地扔掉了他的瓶子，结果引发了这个孩子的癔症。

与此相反，另一个制糖人家庭，却慢慢用糖人来替代那个“妈妈象征物”，最终解除了孩子重重的心理盔甲，最终疗救了这个孩子，从而也获取家庭自身的“完整”。

其实说是“育儿理念问题”本质上还是人的私欲问题。

有的家庭领养孩子的动机就不纯。

比如“邮箱”，她接触了三个家庭就非常可怕。

一个是富人之家，他们想为独生女找一个玩伴。

一个是失独家庭，母亲因走不出女儿车祸的阴影想寻找一个“替代品”。

更可怕的是第三个家庭。这个家庭的男主人有病态癖好——一个房间里放满了女娃娃玩偶——女人为了抓住男人，就想养一个真实的女娃娃……

可以想见，如果进入这样的家庭，孩子失去的不仅是人格与精神独立性，甚至会是生命！

再看到这里，我们还能说《明天》这部剧是儿童剧、催泪剧吗？在我们为剧作表现的美好而泪流满面时，也要直面这一个个暗黑与恐怖的社会非常态角落！

左芦田爱菜，右铃木梨央

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《明天妈妈不在》距今已6年，当时的小主演芦田爱菜（饰邮箱）、铃木梨央（饰钝器）已经长成挺挺玉立的大姑娘，但这部剧的热度一直不衰：在豆瓣上评分8.8分，在知乎上推荐度84%。

悦华重刷这部剧是有现实原因的。因为它恰恰与当今的“鲍某明案”形成互文，但我们必须抛开“吃瓜”心态与不为我们所知的种种“细节”与“内幕”，洞见这一社会事件的本质，担负起我们的社会责任。

简单说来有三点，一是不要伤害孩子；二是父母应承担起对孩子的重大责任；三是斩断伸向孩子的罪恶之手。

不想再说“雪崩的时候，每一片雪花都不是无辜的”，不是因为它曾被某个人提及，而是我们社会应该早些建立起一个“雪崩”监测机制，从而防患于未然。

当然，作为一个普通人，悦华只能这样说说而已，但却不会站在某个道德制高点上评头论足，因为，那是二次加害。

除去必须强调的一点“孩子是无辜的”外，悦华的具体态度全都在对这部剧的评论里。

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