面目全非脚(“还我漂漂拳”与“面目全非脚”)

把书变成书、把稿子变成书、把想法变成书，这是从编辑策划角度来说，出版的三种形态，复杂程度和制作难度也逐级提高。

“把书变成书”，就是将一本现有的书重新出版，或是把引进版权的外文书翻译成中文版，或是把港台地区的繁体中文版变成简体中文版。“把稿子变成书”，就是将组织来的书稿，经过编辑、设计、印刷，使之成为一本书。“把想法变成书”，指的是原本的一个小念头、小创意、小火花，经过不断调整、打磨，再加上切实的执行，最终成为一本书。

我们策划、编辑、执行的《青衣张火丁》一书，算是“把想法变成书”的例子。

今天先来说一说“把书变成书”。即使有前人的成果可以借鉴，把旧书做出新的味道来，也不是件容易的事。我们可以用周星弛的电影《唐伯虎点秋香》里的那两个江湖绝招“还我漂漂拳”和“面目全非脚”来说明。

还我漂漂拳：原版之上，锦上添花

“还我漂漂拳”，指的是对原版基本不做改动，按照原样出版。有的时候，这是基于版权方的要求，在书籍授权时做了严格的规定。有时，外版书籍在内容版式方面已经做得相当漂亮，呈现方式也很恰当，这样的话，可能仅需要我们做一些汉化工作，做适当的调整就可以了。

以我们今年做的一套书来举例。这是一套帮助小朋友管理自己的情绪的书叫《我感到……》，分为四本，分别帮助孩子处理嫉妒、生气、害怕、害羞等情绪。我们做出来的简体中文版，开本规格都跟英文版基本一样，只是做了一些相应的调整，比如给它加了一个书盒，方便收藏和保管。还更换了用纸、调整了版心。

增加了一个书盒的收纳功能。

原版的封底和读库版书盒的封底。

我们做出来的书，如果能比原版又进一步，这也是应该的，因为本来就是在前人的肩膀上往前进。说到这里，有另一本书不得不提，那就是我们在2010年出版的《童年与故乡》。

在“无限接近原版”理念下制作出来的《童年与故乡》

《童年与故乡》出版于1934年，是挪威画家古尔布兰生用文字、绘画描述自己童年、家庭、初恋等故乡生活的书，图画和文字都有独特的风格。德文原版是大开本精装，疏朗粗放的画面风格，用温润厚实的纸张来呈现。

在拿到德文原版书后，我们定下“无限接近原版”的编辑原则，依照德文版样式，采纳此前中文版中丰子恺先生的手写体正文，及德文版中古尔布兰生的插画素材，重新拼版制作，并恢复为德文版的开本规格。我们还找到一种基本接近原版的特种纸，还原了那种古朴醇厚的质感。

依次是：德文原版、五十年代文化生活出版社版、读库版。调整了版心后，恢复了原版的疏朗粗放

《童年与故乡》推出后，不断加印，创下了历史销售新高。八十年前的德语书籍，经我们的还原，再加工，依然受到今天中国读者的喜爱。这可以算是一次打得比较精彩的“漂漂拳”。

面目全非脚：改头换面，气质犹存

再说“面目全非脚”，其实就是将原版改头换面，改造得和她的母本大不相同。这个可以用我们去年出的项美丽的书《中国故事绘本》来举例。

项美丽是《纽约客》记者、上世纪四五十年代旅居中国的“中国通”，这本则是她写给五岁女儿的介绍中国的书。这套书版本无数，我们使用的母本是学者李辉在旧书市场上淘到的两个版本。李辉老师还淘到了项美丽的另外一本书《中国ABC》 （China A to Z），用二十六个单词，二十六首童谣，二十六幅插图来呈现中国。

《中国故事绘本》原版插图，用蜡笔画表现中国人的日常起居。

得到项美丽基金会的授权后，我们逐页扫描并修复了所有的图片，并且对原版做了较大调整。读库版《中国故事绘本》的最终呈现方式是小开本、精装书。此外我们把两本书合成了一本，前面是《中国故事绘本》，后面横着翻的是《中国ABC》。

上图：两版英文版封面和读库版外封；下图：读库版展开后的内封。

封面封底是一幅完整的图画，为了不让条码、定价等必须出现在封面上的信息破坏这幅图，所以加了外封。

“中国ABC”中的一页，绘画与童谣，双语之美。

“读库化”：动一动自己的手脚

“面目全非脚”还有另外一个含义。

一本书可能被翻译成很多国家的版本，被不同国家的出版社出版之后，就可能带上那个国家的味道，被某一个出版社出版之后，就带上了那个出版社的味道。可能是一种高度统一的视觉风格，也可能是一种说不出来的精神气质。

读库有没有这样的视觉风格，或者精神气质呢？我们近几年出版的一系列精装书，可视为“读库化”的一种表现。

《我的一生》这本书初版于上世纪七十年代，是以色列前总理果尔达·梅厄的个人传记。我国在一九八六年由新华出版社出过内部发行本，绝版多年，曾被收入豆瓣网上一个叫做“最应该再版的书”的豆列。年代更迭，拿到这本书的再版授权很不容易，经过几番努力，我们终于拿到它的授权，并找到了这本书的英文版，是一本非常厚重，非常朴实的精装版。这样一本书，是原封不动地出版，还是把它“读库化”呢？

最终，我们根据1975年版重新翻译，并添加了近三十幅照片，是从国外图片社购买的梅厄夫人生平图片，这是连原版都没有的内容。此外，我们还给它加了书盒，书和书盒的关系经过多次调试，最终找到一种理想的松紧度。

把书从书盒取出时有一种高级轿车的车门被推开拉上的感觉。

这其实是基于我们的出版规划（或者叫产品设计）。后来还做了《巴黎烧了吗？》的精装版，可以看到这本书和《我的一生》已经有一定的统一感和系列感了。

这个也算是我们一个美好的憧憬，就是经过多年的精耕细作，希望未来在读书人的书架上，能够有这么一排我们编辑出版的精装典藏系列。