女侠被奸(雷人抗日剧虽多，“裤裆藏雷”还是刷新了底线)

“裤裆藏雷”，抗日神剧为何越来越“雷”人？

风青杨文

手撕鬼子、时空穿越、石头砸飞机……抗日神剧的奇葩桥段已经让我们见怪不怪了。近日，又一抗日神剧经典情节问世了：“裤裆藏雷”。它出自抗日剧《一起打鬼子》，剧中主角“银妹”去看望被皇军关押折磨的爱人“大棒”，一阵缠绵过后，“大棒”从前者私处掏出一枚手榴弹，二人高唱“再爽一次”的自由赞歌，随后牺牲。这着实令观众“大开眼界”。

如今抗日剧越拍越离谱：从“手撕鬼子”，到“被奸女兵起身杀敌数人”，再到“美女裸体与八路军战士相互敬礼”的低俗画面，国产抗战剧的娱乐化一再成为人们诟病的焦点。不少抗战剧的剧情之稀奇古怪已经让观众们感到忍无可忍。抗日剧《箭在弦上》的某一集中，某位抗日女侠在被鬼子强奸后突然爆发，原地窜到半空，裤子自动穿好，几十秒间竟然把二三十个日伪军全部射死。网以们无法体会到导演想表达的那种愤慨和威武，反而百般无奈的对着屏幕提出疑问“大姐，你早干嘛了？”这样的剧情别说日本演员不信，就连国人也存疑，才是真问题之所在。

粗制滥造，颠覆历史，科幻、武侠、悬疑、时尚、性感……一切能够博人眼球的手段都尽显于原本应当严肃庄重的抗战剧中。然而，就是如此雷人的荒诞剧情，抗日剧却正“统治”着中国观众的荧屏。造成抗战电视剧如此泛滥的主要原因有三：一是在电视剧市场清规戒律比较多，这不能拍，那不能拍，唯独抗日题材电视剧门槛最低，且最容易通过审查，让那些拍武侠、搞玄幻的导演们不得不转行去拍抗日剧；二是创作成本较低，不需要创作与众不同的剧本，也不需要多么细致的取景考量，出场人物多以群众演员为主，剧本情节简单，只要拼命雷人即可，况且播出以后收益见效最快；三是如今影视制作的门槛过低，影视公司良莠不齐，影视市场秩序浮躁，使得一些低俗剧作和节目有漏洞可钻。

在如此背景下，日本军人想不猥琐都难，所以我们不难看到，抗战剧中的日本兵常常衣冠不整，留着小胡子，一脸邪恶，见到女人就流口水喊着“花姑娘”，见到好人就喊“八格牙路”。而在英雄们面前，他们不到5秒便抱头鼠窜，大呼“饶命”。但是过去的六七十年前，大半个中国都沦陷，数千万军民伤亡，我们付出10：1的伤亡比例，才赢得最终的胜利。这些到了我们“人有多大胆，地有多大产”的导演手里，鬼子军官成了智商80之内的蠢货，鬼子兵成了杀了一丛又一丛的僵尸，抗日军民成了不受重力约束、不怕武器落后的逆天英雄，这样改写历史如何向那些在抗战中牺牲的几千万中国人交待？

对此，台湾媒体就刊登文章严肃指出：娱乐化抗战剧是对历史的不尊重，更是对先烈们的不敬。如果日本兵是纸糊的，武侠能比子弹跑的还快，那我们还需要如此长时间的抗战吗？把历史剧当武侠剧，把耻辱当成娱乐，就是对历史磨难的背叛。

其实“雷”已经不是目前国产影视剧尤其是抗日剧急需解决的问题了，态度和认识才是最应该解决的。抗战剧首先是历史剧。尽管文艺创作允许作者或编导有想象和虚构的成分，但这种虚构必须合情合理，经得起历史的拷问。从神话自己人到丑化敌人，除了聊以自慰以外。可以理解这些身负大任的导演们，扮演着凝聚民族团结，鼓吹抗击侵略者光辉角色，但这绝非爱国主义，而是愚民主义。因为它既不尊重历史，也不正视现实。既不尊重先烈，也不看清对手。

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