雅丽皇后(【天使谭】京剧“四大坤伶皇后”，总共有八位)

一、“坤伶四大皇后”的由来

京剧艺术传承至今已经二百多年，其间出现许多的名家和名角。京剧界曾经有四大须生、四大名旦等等组合，也曾有坤伶四大皇后的评选。坤伶四大皇后有很多说法，所以不止四人。

京剧于清朝乾隆嘉庆年间形成，女性旦角都由男演员担任，称为“乾旦”；清末民初风气逐渐开放，女演员走上舞台，称为“坤旦”。1930年春天津《北洋画报》发起，举办“四大坤伶皇后”选举，6月21日公布评选结果：胡碧兰（25534票）、孟丽君（21767票）、雪艳琴（20809票）、章遏云（19131 票），称为“四大坤旦”。后因胡碧兰离开舞台，逐又递补新艳秋（9650 票）为四大坤旦之列。

二、“坤伶四大皇后”(四大坤旦)不同说法

1930年天津《北洋画报》选举“女伶四大皇后”(后称“四大坤旦”)的往事。虽然，事情过去近一个世纪，有些当事人也还在世，但是，历来的京剧史书、辞典与回忆录等文章，各执一词，都不相同。有天津的刘嵩昆先生经过查阅当年的《北洋画报》，掌握了选举“女伶四大皇后”的全过程，才总算查出了真正的结果。原来，《北洋画报》逐日以选票计算，最后选出的前四名为：胡碧兰(25534票)、孟丽君(21767票)、雪艳琴(20809票)、章遏云(1913l票)。另外，排在第五位的是新艳秋(9650票)。

《北洋画报》选举“四大坤伶皇后”的消息

《中国京剧史》，其记载的“四大坤旦”竟是：章遏云、雪艳琴、新艳秋、金又琴四人，这与历史真实，相差实在太远。而《京剧文化辞典》记载的是：雪艳琴、章遏云、新艳秋、胡碧兰。《京剧知识辞典》记载的是：雪艳琴、新艳秋、章遏云、胡碧兰。《京剧二百年概况》记载的是：雪艳琴、新艳秋、章遏云、杜丽云。《六十年京剧见闻》也说的是：雪艳琴、新艳秋、章遏云、胡碧兰。奚啸伯的回忆录则是：章遏云、新艳秋、金又琴、胡碧兰。袁世海的回忆录则是：章遏云、雪艳琴、新艳秋、陆素娟。甚至连当选者之一章遏云回忆录《章遏云自传》中，记载也有错误。她的记忆是：章遏云、雪艳琴、新艳秋、胡碧兰。

新艳秋、章遏云、雪艳琴

因说法不同，关联“坤伶四大皇后”总体而言有八位：雪艳琴、章遏云、胡碧兰、新艳秋、金又琴、孟丽君、杜丽云、陆素娟。

三、八位“坤伶四大皇后”，都有谁？

1、雪艳琴

雪艳琴（1906年~1986年），著名京剧表演艺术家、京剧旦角。

雪艳琴之《玉堂春》

前夫是清逊帝之堂兄溥洸，其子黄世骧，为著名里子老生，能戏极多。六岁（一说八岁）登台，是我国最早的女演员中艺龄最长、成就最高的，是当年京剧界“四大坤伶”之冠。她还与侯喜瑞、马连良齐名，被称为梨园回族三杰。

《金山寺》中雪艳琴（黄咏霓）饰白素贞

雪艳琴本名黄詠霓，1930年天津《北洋画报》发起评选中被选为“四大坤伶皇后”之一。嗣后，曾与谭富英、王又宸、贯大元、杨宝忠等合作，是二十世纪初京剧舞台上声名显赫的女性旦角演员之一。她曾随张彩林、王瑶卿等学戏，后又博采众长、不拘一格地吸收和借鉴了“四大名旦”的各家之长，化入自身，青衣、花衫、刀马、花旦无所不能。像《打金枝》《二堂舍子》《贵妃醉酒》《四郎探母》《铁弓缘》《辛安驿》等各类旦角戏无不在其擅演剧目之列，且具各行神韵法度，对此，邹苇澄曾赞其为“得畹华之神彩，含御霜之缠绵，具小云之清越，兼留香之绮丽”。

雪艳琴《霸王别姬》

雪艳琴扮相端庄秀丽，俊美大方，嗓音醇厚甜润，宽窄高低均佳，有一副极具天赋的歌喉，曾有“金笛仙”之誉。其表演细腻，重于刻画人物。念白咬字准确，尤擅京白，其旗装戏在话白、步法、做派上描摹旗女惟妙惟肖。其表演不拘一格，不仅有王(瑶卿)派风范，而且兼收四大名旦之长，有梅的端庄、程的缠绵、尚的爽朗、苟的绮丽。其戏路宽广，梅派的《贵妃醉酒》、程派的《金锁记》、荀派的《玉堂春》为其常演剧目。尤其《霸王别姬》，首开坤伶舞剑之先例。

2、章遏云

章遏云（1912年~2003年），著名京剧表演艺术家，京剧旦角，别署珠尘馆主。

章遏云《文姬归汉》

章遏云12岁拜江顺仙、王庾生为师学戏，几乎北京所有名伶如梅兰芳、尚小云、李宝琴、荣蝶仙等人，均先后拜门求艺。又从李寿山、张彩林、江顺仙、律佩芳、陶玉芝等名师学艺。16岁拜在通天教主王瑶卿门下。颇得王派神髓，被王瑶卿誉为“女伶中的梅兰芳”。后又向梅兰芳学了《霸王别姬》，曾先后与杨小楼、金少山、袁世海合作演出。当她最走红之时，与当年新艳秋、金友琴、胡碧兰合称为四大坤旦，驰名南北。1930年当选“四后”之时，年仅18岁，是四位“皇后”中年纪最小的。

章遏云

章遏云先学梅、后宗程。

章遏云是与新艳秋齐名的程派艺术大家，是足以为标准的程派传人，被称为“陈（程）皮梅”。嗓音清婉柔润，扮相秀丽，身段大方，唱腔流利酣畅，表演规整大气。

章遏云

章遏云1958年定居台湾。

在“四大坤旦”中，章遏云有两点是为其他人所望尘莫及的。第一她在艺术上经过无数名师的传授，看过无数名角的演出并和无数名角同台演过戏。第二她在文化上，因为结交过近代无数文人名士以及达官显要，而受到一定的熏陶。

3、胡碧兰

胡碧兰（1909年~1953年），京剧青衣，兼擅胡琴。

胡碧兰启蒙老师胡素仙、王云卿，后从王瑶卿习艺，经常出入大马神庙“通天教主”府中，深受王瑶老器重，且与王凤卿、王少卿、王幼卿等相处融洽，对王瑶老所授技艺遵循不改，终按王派戏路演出。

胡碧兰嗓音柔润宽亮，气力充沛，久唱不竭，20年代曾以“铁嗓钢喉”著称一时。扮相俊美大方，戏路宽广且规范，青衣花旦俱佳。30年代后，因嗓败而息影。1953年辞世，享年44岁。

4、新艳秋

新艳秋（1910年~2008年），著名京剧表演艺术家，京剧旦角，程派传人。民国时被推为“四大坤旦”之一、“坤伶主席”，程砚秋私淑弟子。一生命运坎坷，曾两次入狱。八九十年代以古稀高龄登台演出，轰动海内外梨园界。

新艳秋

15岁拜荣蝶仙为师，1927年拜梅兰芳为师，是梅兰芳的第一个女弟子。1928年，她得一代宗师杨小楼提携合演《霸王别姬》而名声大噪。之后，因酷爱程砚秋的艺术遂专攻程派戏，后再拜“通天教主”王瑶卿为师。

新艳秋与程砚秋本是同时代人，几无年龄差异，因此看到了程派艺术从萌发到成熟的全过程，并尽毕生精力继承和钻研。因其受益于程砚秋的恩师王瑶卿和梅兰芳，故对程派艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。

她的嗓音与程砚秋酷似，无坤伶学程之斧凿痕迹，不但立音松弛，脑后音壮实，胸腔共鸣，夸张地说，她的天赋条件比之程砚秋本人并不逊色。听她的演唱，既能体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽婉转，又别具清香雅丽、情意蕴蓄之风韵。

新艳秋学程派戏，是从《贺后骂殿》开始的，1929年她搭庆和坤班时，多次和女老生小兰芬唱这出戏，都说她学得几能乱真，不但唱得象，连扮相都像。这一来更加强她学程的信心，可是程砚秋当时很不欢迎有人去学他的。后来得知她时常去看程的演出，偷程的戏，对她更加恶。以后竟然发展到挖程的配角，拆程的墙角，程砚秋怒不可遏、视如仇家，即使见面也没有理睬过她，直到1950年才开始释弃前嫌说话的。至于新艳秋学程，的确学的很道地，不过她学到手的都是程砚秋早期的一些小本戏，程派艺术是不断修改，不断前进的，所以她的戏充其量也只是“老程派”。不过她能学程学到底，始终不渝，这在“四大坤旦”中是很突出的。

5、金友琴（资料缺失）

金友琴旗装

6、孟丽君

孟丽君（1911年~1991年），青衣、花旦、刀马旦皆精。

坤伶孟丽君

能演梅派的《嫦娥奔月》、《廉锦枫》等，尚派的《秦良玉》，荀派的《盘丝洞》、《英杰烈》，并能兼演小生戏《水淹下邳》、《白门楼》等，尤其《花木兰》、《再生缘》(即《孟丽君》，又名《华丽缘》)中女扮男装极见光彩。

孟丽君演《孟丽君》红遍京、津、沪等地，声誉日显。

孟丽君《御碑亭》

1930年当选四大女伶皇后之时，年仅19岁。曾与言菊朋、雷喜福、安舒元、唐韵笙、梁一鸣等合作演出。解放后以演小生戏为主。

7、杜丽云

杜丽云，四大坤旦之一，是王瑶卿弟子，是杜菊初第一个养女（以后又有杜近芳、杜近云）。1930年自组“永平社”，配角有老生王又宸（后来换了杨宝森）、武生周瑞安、花脸侯喜瑞、老旦文亮臣等。

杜丽云之《汾河湾》

杜丽云的丈夫蒋伯诚，是国民政府中将，曾任中国国民党第六届中央执行委员。

8、陆素娟

陆素娟，京剧旦角，去世时年未三十。

初从方宝泉学须生，后改习青衣，向程玉菁问业，不久遂专学梅派。后虽得到梅氏门墙，主要还是梅兰芳的琴师徐兰沅为之说戏。素娟姿容秀丽，扮相很美；嗓音也清亮甜润，天赋甚佳；加以资质聪颖，领悟力强，于梅氏的唱腔作工，能够努力钻研，细心揣摩。几经试演，居然声容并茂，颇得好评。上世纪二十年代至三十年代，是京、津地区相当走红的名角。

她不但号称梅派第一美人，而且号称京剧第一美人。

陆素娟除了没有武功，嗓音弱点，其他模仿梅兰芳模仿得惟妙惟肖的。梅派大戏《霸王别姬》，她是唯一和杨小楼和金少山都合作过的坤伶，这不能不说也是一种荣耀吧。可惜这位红姐儿也没有留下几张唱片，现在也没法儿全面欣赏她的唱腔艺术，那么电影，视频就更没有留下，非常遗憾。

民国时期，当时的坤伶名角儿非常之多。以至于后来还评选出了所谓的“四大坤伶”，如此多的坤伶，论色艺双全的只有这位陆素娟一人，当时有句话可以形容陆素娟的大红大紫，那句话是：谈艺首推雪艳琴，论色唯有陆素娟。

京剧界的四大坤伶虽有不同说法，但是她们艺术造诣很高，风头之盛直逼四大名旦。四大坤伶与四大名旦交相辉映，也是京剧巅峰时期的标志。