嫩娘(滑稽界历史上，嫩娘有哪些故事？)

嫩娘老师，上海有名滑稽表演艺术家、被大家尊称为老舅妈，有名滑稽演员、原名方丽英、滑稽名家、嫩娘是艺名。

由于滑稽戏《三毛学生意》火爆的市场口碑，1958年天马电影制片厂决定将其拍摄成同名电影，并邀请著名戏剧大师黄佐临担任导演，而嫩娘依旧扮演小英一角，这也让她有机会从舞台上转战到了荧幕中。

不一样的，你在电影里面呢是靠面孔上的肌肉、眼神，眼睛是心灵之窗表达出来的。舞台面大对吧，都靠肢体，因为可以发挥的，但是你在镜头里、电影里面你这样一来人家不要吓死了，对吧，这个也是不可能的。电影里面的小英、她呢动作比较小的，都是靠眼神，“先生、先生”，但是在舞台上要比较夸张了，还要夸张了，“先生、先生，”声音很大的、喊得很响的，因为要让观众听见，这个电影里面，先生、先生要真实，眼睛、但是舞台上也有眼睛，你舞台上用眼睛、眼神也要的，不要的话戏表达不出来的，因为电影要真实也是要贴近生活，跟这个电视里是一样的，要贴近生活。

于飞是上海观众非常熟悉的电影演员，由于他长着大鼻子和深眼窝，而在众多的电影中扮演着外国人的角色。那个时候他们在演滑稽戏《活菩萨》的时候，他们大家都讲，不得了，《美国之窗》现在在卡尔顿剧场演出，老早叫长尔顿剧场现在叫长江剧场，演的《美国之窗》里面一个叫于飞的演得真好，真像外国人，大家这么一讲，那么大家一讲都要去看了，休息的时候都要去看了，买票到长江剧场去看《美国之窗》不是她一个人，那个剧组里都去看，一看下来这个于飞是像外国人，声音洪亮得不得了，她想话剧演员是伟大，我们滑稽演员真不及他们，滑稽演员要话筒，而且话筒是从上头吊下来的，不是现在无线麦克风，要从上面吊下来，你吊得准吗，快往当中点，怕声音发出去观众听不见。没想到，她心目中的舞台偶像居然也出现在《三毛学生意》的片场，虽然只是个打酱油的角色，但他敬业的工作态度，也让嫩娘对他又增加了一份好感。于飞在戏里面角色没有什么，那个时候她休息、在码头上休息了，休息在码头上她也要看看弄弄，看见一个外国人、烂水手，因为喝了老酒糊里糊涂地他们叫他烂水手，跌跌冲冲看见一个卖豆腐花的摊位，他呼啦一下，横一脚、竖一脚，她看看倒也蛮好笑，像我们台上吃客一过路踢翻跑掉拉倒，怎么这个角色要横一脚、竖一脚，大概踢了半个钟头也不止，一看谁啊，是于飞，她想这个电影演员是伟大，这么一点戏这么认真，她看见倒是蛮羡慕他了。后来他约她了，我们到上海咖啡馆喝杯咖啡好吗，她说好的啊，那么他先到她后到，一到以后嘛大家蛮讲得来的，那么他讲了，嫩娘你们这个《活菩萨》我看过三遍了，她想我怎么一点也不晓得，这也是不晓得，因为他在《美国之窗》里化装像外国人，穿一件皮衣嘛，不太像了，那么他们蛮谈得拢了，自己要讲话但一句话也插不进啊，都是他天南海北、哎呦讲了三个钟头也不止，嫩娘她总归听得像听书一样，她总归听他讲的，后来呢他们有共同的语言，那么他嘛对她有心她嘛对他有意，那么大家就结合在一起了。不像现在你爱吗，你讲啊你，他们不讲，他们就是从感情、从心到眼睛，大家有共同点，那么也结合了近四十年。

文革爆发后滑稽戏被当作社会毒瘤禁止演出，而嫩娘等众多滑稽演员也被迫离开舞台被分配到工厂、农村劳动改造。那么先进羊棚，后来进牛棚，再后来进猪棚，三个棚她都到过了，那么不能演出，样板戏对他(我)们牛鬼蛇神不好唱的，那么接受贫下中农再教育在干校里的时候，农民怎么样自己也跟他们学啊，接受贫下中农再教育啊，挑烂泥，他们贫下中农挑烂泥，这么一挑嘛，这样一倒那样一倒不晓得这么一块烂泥看看像巧克力这么一块，分量非常重，一块最起码三、四十斤，两边他们挑六十斤，从来没有挑过担子啊，那么她挑了，学了他们样也这么一倒，一个腰扭到了。活儿不能干，歌儿也不能唱，看着大伙都有事可干，生性好动的嫩娘更感百无聊赖。哎嫩娘，什么嫩娘、不是嫩娘是方丽英，唉唉，你腰不行你到大地里去赶麻雀好了，她想，好，我去赶麻雀，赶麻雀呢，他们都在唱样板戏，她嘛赶麻雀，那么一般人赶麻雀把它赶赶掉拉倒是吧，那么她脑子里在想我不会一直在这儿吧，我总归要回归舞台的，我的嗓子因为唱样板戏人家好练嗓子，自己又不好练嗓子，那么怎么办呢，她赶麻雀，要死快了这个短命的方丽英麻雀赶得这种腔调了。

1976年文革结束，这让广大群众枯竭的心灵得以彻底的解放，也使得当时的演出市场相当的火爆，当时已是年近六旬的嫩娘与老伴于飞也欣喜不已，因为他们又能回到那熟悉的舞台上了。现在讲走穴，北方人讲走穴，他们上海人讲“歪伦”，这个“歪伦”是有三档，他们等于一个小组一样的。于飞跟陈述说相声，那么她怎么呢，她上海说唱《车厢新风》，《车厢新风》里面她一个人要饰几个角色呢，要演售票员，又要演小孩，又要演宁波人、安徽人等等，都是这种角色，她一个人要讲这么多方言，那么声音是很好，她那个时候声音可以打到A字调，现在只有p a字调，趴掉了。那个年代出去演出不收钱的，不讲现在你多大腕、多少钱的，人手回来一盒点心，下工矿企业，大的国有企业全部都去，他们会打电话来，然后他们那些老人家都跟兴趣一样，可能就是出于对艺术放不下，认为这就是生命，艺术就是生命就要去演，演完以后没钱的，那就只有点心，那时候给邻居家发点心她外孙金锋他记得，小时候跑到外公外婆家，然后外公外婆说给邻居谁谁谁送份点心去，那他就去送点心，然后自己回家的时候带个五六包点心回家，可以吃上半个月他觉得。

嫩娘与于飞不但演技深受好评，平日里的为人处事也同样得到了圈内同行的交口称赞，于飞的老搭档、著名节目主持人叶惠贤每每在回忆起这对艺术伉俪的点滴时都会不禁潸然泪下。1981年、81年几月份他记不住了，他在这个嫩娘老师家里做客，跟那个于老师在对词，这张票给你吧，你朋友要不要这电视机票啊。他想奇怪你们家里没电视啊，说没电视，他说于老师这十字村的你们得添一个啊，得添一个，结果嫩娘老师真是滑稽演员她很有一套，我们家里是你看有票没钞，没钱，他不信，当时于飞老师说你看我们就这二三百块我们过日子用，他心里一酸，两位大艺术家，当时他回去以后他和爱人一说，因为他当时刚回上海了，他也没什么钱，他爱人当时呢她说，她有一张2000元的那个存单，但是死期的，就是说如果要取出来的话呢可能这个利息呀就是要损失一点点，不是一点点，那时候是蛮大的。叶惠贤他记得当时在延安路的光华电影院的隔壁的一条小巷子里，他们两个人去拿了这个、当时是放在自行车的后架上推到家里，帮着于老师一块抬上了家里，而且是五层楼两个人端(抬)上来的，就这件事，他们俩谢了他二十多天，她说“小贤，侬真好"。1988年上海曲艺家协会成立了万年青曲艺团，把退休的滑稽老艺术家邀请来排演新节目，嫩娘和已经分开了40多年的老同事笑嘻嘻重新搭档，排演了众多脍炙人口的经典段子。

90年代初期，上海东方电视台开始筹拍大型海派室内喜剧《老娘舅》，剧组一致认为剧中老舅妈一角非嫩娘莫属，然而收到剧组邀请的嫩娘一开始居然一口回绝了。开始呢他们叫她拍这个《老娘舅》，那么在《老娘舅》里她演老舅妈，老舅妈她跟谁搭档呢，跟李九松，李九松比她小八岁呢，大八岁怎么能行，在舞台上不要紧的、你大八岁我化化妆什么的，舞台大观众远对吧，也看不清楚，这个电视里不行的，一个特写出来很明显，要么自己做他姐姐要么做他的姑姑倒行的，那么她的爱人于飞给她做工作了，他说你是不是老演员啊，她说我是老演员啊，老演员怎么样啊，老演员要动脑筋啊，她说动什么脑筋啊，你想办法她说我想不出，浦东不是有大娘子嘛，被他这么一讲嘛她思想通了，那么她接下来接着演老舅妈了，后来演出来以后他们都讲他们两个人差不多的，嫩娘她开心得不得了，都讲李九松蛮老的她蛮后生的，那么这样演下去倒是蛮贴近生活的。老舅妈蛮善良，虽然是个小人物，但是呢她蛮贴近生活，老娘舅李九松也演得很好的，所以他们两个人蛮默契的。

在嫩娘幽默但又不失生活的演绎下，老舅妈这一角色逐渐深入到广大上海观众的心中，无论她走到哪里，耳边总会传来一声亲切的“老舅妈”。她到医院里面去看病，不晓得一个小朋友这么大跑了来，老舅妈，哎呦，这么小的小孩叫我老舅妈，那么旁边是他外婆领着，这个小鬼头没有分寸，怎么能叫人家老舅妈，应该叫阿婆，应该叫外婆你晓得吗，不是的、她叫老舅妈，嫩娘她开心得不得了。

1999年，上海话剧中心排演曹禺名著《日出》，时任院长也是该剧导演俞洛生钦定嫩娘出演剧中的顾八奶奶一角，这对嫩娘来说又是一个全新的挑战。她讲你们话剧是高雅的殿堂，自己这个滑稽演员恐怕不称职，院长很好的，嫩娘老师你一定要来，这个普通话自己也讲不来好像这个意思，一定要你来，你非来不可，我现在把本子给你看，那么叫人送来了本子，她一看这个角色倒是灵的，她看得开心得不得了，后来她就答应了去开会了。不晓得这个导演总归对她讲，你放开一点，没问题，你放开一点。她脑子在想我好放啊，我是滑稽演员，一放你这个话剧就打翻了，人家都会骂自己的。“蛮好的曹禺名著《日出》弄个嫩娘来搞七捻三，把我们这个戏都打翻，算什么名堂呢，她怕的不敢的。在表演上，嫩娘凭借着多年的经验展现得游刃有余，但在语言上由于长期使用方言演出，普通话成为了她最大的软肋。许承仙演一个博士了，她一看见要叫他博士了，博士你来了，那么他们说你这句话讲得不对的，应该讲“博士”不是“不是"，她也弄不清楚了，博士、不是了，那么后来他们纠正她，自己就讲到现在大概也讲不正确，院长很好的，院长是导演啊、俞洛生，很好的，安慰她，过了，自己排一遍就过了，自己开心，过了。但是你晓得她用了多少工夫啊，很多日子不睡觉的，饭也不吃，就拿着这个本子要读、翻国语，人物性格、都要跟他们要配合得拢，这个她非常开心，永远不会忘记的。